Посуда бьётся, но не всегда к счастью...

Когда бьётся посуда или на ней появляются трещины, мы её выбрасываем - хранить такую посуду не принято. Обычно в таких случаях мы успокаиваем себя тем, что посуда бьётся к счастью. Недавно у нас дома  раскололась на две части фарфоровая тарелка, пришлось её аккуратно склеивать, а всё потому, что она хранится в нашей семье уже более полувека.

По обычаю, когда человек умирает, его вещи раздают близким ему людям на память. Так произошло и с этой тарелкой. Она досталась нам вместе с вазочкой под варенье и суконной шалью после смерти Марии Яковлевны Шараповой, которая умерла в 1957 году. Мария Яковлевна была председателем нашего колхоза «Север», в годы её правления во время Великой Отечественной войны колхоз был миллионером. Её муж Василий Иванович передал эти вещи нашей маме.

Вазочка.

На тарелке трещины почти не видно.

  

Давно хранится в нашей семье ещё одна фарфоровая тарелка, которая была передана моему отцу его матерью Ольгой Николаевной в 1957 году.

Об истории появления этих тарелок в нашей семье мне рассказала мама. В добавок к этому я решила узнать историю производства фарфора в России и этих тарелок.  Ходила в наш краеведческий музей, в библиотеку, долго просиживала в интернете. Узнала много интересного…

Книги краеведческого музея
 

 

В России издавна были известны фарфоровые изделия из Китая и Германии. Но ввозной фарфор был очень дорог, поэтому при Елизавете Петровне в 1744 году в десяти верстах от Петербурга был основан первый фарфоровый завод - Императорский. Императорский фарфоровый завод, ориентированный на обслуживание нужд царского двора, хотя и получил разрешение производить изделия для широкой продажи, не мог обеспечить увеличивающийся спрос на художественный фарфор. В связи с этим возникла необходимость расширения отечественной фарфоровой промышленности. Во второй половине 18 века появляется ряд частных заводов - Волкова, Шкурина, Жадина и других. Но многие из них, не успев наладить производство, прекращали свое существование. Причины были разные: неумение преодолеть технические сложности фарфорового производства, отсутствие опытных специалистов, недостаток необходимых средств.

Единственным жизнеспособным производством оказался завод, основанный английским купцом Францем Гарднером в 1766 году в селе Вербилки Московской губернии. Став преемником традиций Императорского фарфорового завода, частный завод Гарднера оказал большое влияние на дальнейшее развитие русской фарфоровой промышленности.

К концу 19 - началу 20 века особо выделились заводы производства фарфоровых и фаянсовых изделий монополиста М. С. Кузнецова в Риге, Дулеве, Новгороде, Вербилках и других городах. 

Кузнецов зорко cледил за фарфоровой продукцией на мировом рынке, стремясь внедрить на своих заводах все последние достижения. Кроме того он наладил массовое производство фарфора в России, что давало возможность приобретать его даже крестьянам.

В России фарфор всегда был связан с деятельностью предприятий. Они имели свой стиль, манеру, почерк, обладали высокой культурой и богатейшими традициями в области формообразования и росписи изделий. Каждый завод имел свою марку. Марки различались в зависимости не только от фабрики-производителя, но и от года и места. Поэтому разновидностей марок много, что затрудняет процесс определения принадлежности тарелок к тому или иному заводу.

Труднее всего было определить для меня принадлежность тарелки с женским портретом. Марка в виде двух скрещенных мечей.

Первоначально марку в виде двух скрещенных мечей использовал Гарднер. Потом её использовал на своих изделиях Кузнецов, когда выкупил завод Гарднера. Также это могла быть марка завода Мейсена (начала 20 века), хотя вероятность этого мала, т.к. наша тарелка не очень хорошего качества, а Мейсеновские изделия славились хорошим качеством. Поэтому у меня возникло три версии по поводу этой тарелки:

• это подделка под Мейсеновский фарфор; 
• изделие фабрики Кузнецова, но с клеймом Гарднера;
• изделие одной из фабрик Западной Европы (тарелку с точно таким же женским портретом нашла в интернете, с датировкой – конец 19 – начало 20 века).

Марка тарелки с цветами.

Определиться со второй тарелкой было легче. По марке, понятно что это производство товарищества Кузнецова. Надпись K.R.M. DREYLINGSBUCH указывает на название пригорода Риги – Дрейлингсбуш, где находилась одна из фабрик Кузнецова (1889-1918).

Недавно в нашей семье появилась ещё одна фарфоровая тарелка. Сестре Александре подарила её тётка Варвара (мамина сестра), незадолго до своей смерти, а умерла она 6 лет назад на 94 году жизни. Надо полагать, что тарелка эта у неё хранилась немало лет. Похожая есть в нашем краеведческом музее.

С этой тарелкой проблем вообще не было. По марке ясно и понятно - фабрика Кузнецова в Твери (1870-1889).

Но это ёщё не всё. Когда я рассказывала брату Петру о фарфоровых тарелках, оказалось, что бабушка Ольга Николаевна передала не только моему отцу тарелку, но и чайную пару его сестре Нине Никандровне, которая в свою очередь отдала её моему брату.

Чайная пара производства товарищества М.С. Кузнецова. ДФ – Дмитровская фабрика Кузнецова (1891-1917).

 

Ещё совсем недавно фарфоровые изделия фабрики Кузнецова использовались по назначению. В нашей семье тоже сначала ими пользовались, потом спрятали в кухонный буфет, а сейчас они занимают почётное место в серванте - мы их бережно храним.

Несмотря на то, что стоимость этих изделий невелика, они для нас очень дороги. Посуда векового возраста хранит в наших сердцах память о прежних хозяевах и нашем прошлом.